"Мені байдуже, чи це мистецтво, чи ні. Я роблю те, що роблю, і побачимо, що вийде.» — Гарольд Коен, 1970 Сьогодні вранці зайшов до музею M+ після кількох зустрічей, просто вкравши годину для себе між хаосом тижня Art Basel. Маленький екран у кутку кімнати зупинив мене. Гарольд Коен. ААРОН. Піонерський «AI-арт-проєкт» 1970-х років, про який більшість художників, що працюють на перетині мистецтва і технологій, ймовірно, ніколи не чули і, чесно кажучи, мали б чути. Коен був художником, який відмовився від пензля заради однієї одержимості: чи може алгоритм справді створювати мистецтво? Не допомагати. Не генерувати за командою. Справді створюй. Він створив AARON саме для цього — систему, яка автономно переміщувала плоттер по полотну, обираючи кольори, складаючи форми, приймаючи рішення. Він ніколи не називав це інструментом. Він назвав його своїм співпрацівником. На Світовій виставці '85 у Цукубі він дозволив AARON підписати роботу. Цей момент, коли машина підписує картину у 1985 році, став мостом між студією Коена і всім, що відбувається зараз. Сьогодні кожен має що сказати про штучний інтелект і мистецтво. Це хаотично, політично, захопливо, часто виснажливо одночасно. Я тут, у Гонконзі, зі своєю галереєю Plan X, представляю роботи @ThankYouX & @ClaireSilver у @ArtBasel Zero 10, які живуть прямо в цій розмові. Митці, які використовують технології не як скорочений шлях, а як справжню сутність своєї практики. Бути частиною цього відчувається як привілей, і для мене дуже важливо, що Art Basel надає цій розмові той простір, на який вона заслуговує. Такі люди, як @eli_schein @redbeardnft та багато інших тут, є великою частиною цього, роблять надзвичайну роботу для підтримки митців, їхнього зростання та підтримки цих розмов живими та вперед. Дивитися це відео сьогодні вранці здавалося, ніби щось клацнуло. Коен сидів із усім цим ще до того, як більшість із нас народилися. Немає спільноти, немає підтвердження. Інструменти змінилися. Шум став голоснішим. Питання так і не з'явилося. П'ятдесят років потому ми тут. Для кожного художника в цьому просторі, який іноді сумнівається, чи має значення те, що він робить, теж замислювався Коен. Він просто ніколи не зупинявся.