Wunderschöne Beschreibung, wie ein für einen Oscar nominierter Filmregisseur entscheidet, was er filmen möchte.

Musik, Filme und Schreiben sind alles lineare Kunstformen. Der Schöpfer übernimmt die Führung, das Publikum folgt, und der Schöpfer spielt immer mit den Erwartungen des Publikums. Ocean Vuong sagt: "Ich nenne das Literary Edging. Wirst du die Erwartungen erfüllen oder sie leugnen? Und dann geschieht das Vergnügen. Überraschung. Estrangement. Bis das Publikum schließlich sagt: 'Moment, dieser Regisseur hat vorausgedacht und ich muss genauer hinsehen.'"

Eine wenig bekannte Tatsache über Geschichten In jeder Geschichte gibt es eine Spannung zwischen drei Dingen: (1) was der Autor weiß, (2) was der Leser weiß und (3) was der Charakter weiß. Es ist eine dreiseitige Wissensstruktur. "Zum Beispiel, bei Geschichten mit unzuverlässigen Erzählern hat dein Charakter eine ganze Menge an Informationen, die er weiß, aber nicht sagt, und dann kommt man zu einem Punkt, an dem der Leser erkennt, dass ihm nicht die ganze Geschichte erzählt wurde. Die andere Möglichkeit, wie dieses Dreieck von Informationen verlaufen kann, ist, dass der Autor und der Leser Wissen teilen, das die Charaktere nicht haben. Der Hauptcharakter erkundet die Welt. Er versteht nicht besonders viel von den Dingen, die er findet, aber der Leser kann die Hinweise aufgreifen und einen Schritt voraus sein, was der Charakter versteht. In meinem Buch, Dogs of War, ist der Hauptcharakter Rex ein bioengineerter Hund, der als militärisches Gut verwendet wird. Es wird den Lesern klar, dass das, was Rex tut, Kriegsverbrechen sind, aber Rex hat kein Verständnis dafür, weil ihm der Kontext fehlt. Während er in die Welt hinausgeht, versteht er mehr und beginnt, seine eigenen Werturteile darüber zu fällen, was richtig und falsch ist. Das ist nicht nur 'mein Meister hat mir gesagt, ich soll das tun', sondern in diesen frühen Abschnitten hast du als Leser eine Menge Perspektive und Wissen, selbst basierend auf Rex' eigenem Bericht, das Rex nicht hat."